一直到《刺杀小说家2》出完最后一页字幕我才起身摩根证券，我在座位上发了条朋友圈：
《刺杀小说家2》实在太好看了！马上想二刷的那种好看，从开头的卷轴到结尾的字幕都完美的那种好看，又燃又爽又有喜感又中二的那种好看，大到置景小到头发丝都完全超越前作的好看！
评价这么高是因为《刺杀小说家2》相较前作方方面面的强势升级，导演在134分钟的片长里，差不多放进了两部电影的信息量和特效量，兼具出色的沉浸感和离场感，值得讨论的维度很多，在这里主要说一下电影实现了哪些升级。
四年前的《刺杀小说家》，将作家双雪涛的同名小说搬上银幕。这是双雪涛小说集《飞行家》里的一篇，刚好匹配一部电影的体量，片尾打出“小说家宇宙开启”，意味着后续创作要跳出小说文本，探寻更广阔的创作空间。四年后路阳兑现承诺，《刺杀小说家2》亮出了“宇宙”气象。
电影没有本末倒置的为了视觉升级而堆砌人物和事件，而是以现实和小说两个世界为锚点，由内而外的全面超越前作。
世界观从平行交互到融会共通，给续写故事提供了坚实基础。这一次不再是现实世界小说家决定小说人物命运的“单向作用”，而是升级为冲破次元壁的双向穿越，让电影故事更复杂、更有想象力、也更好看。
现实中的路空文闯入小说世界，等同于打破了第四堵墙，沉浸感增强、奇幻世界更逼真。这不是“穿越”概念的原地踏步，而是对剧情的正向作用、节奏和情绪的逐步升级。电影开头梦入小说世界、遗失手机是对梦魇的浅尝和埋下导火索，中途路空文和空文交换启动了命运反转，后面“财富中心”的对决则是穿越元素和视听呈现的高潮。
而书中人物闯入现实，为电影开辟出新天地，人间烟火气和奇幻异世界碰撞出难以细数的燃点、爽点和笑点。
这部分是“小说家宇宙”的重要拓展，从赤发悄然遁入到空文捅破“天门”与路空文碰面，再到后面眼花缭乱的穿越，越来越快、越来越疯、越来越爽！
现实和小说两个世界的特别设定叠加了大量巧思和前后呼应，异世界大杀四方的高手们落到玻璃平台竟然脚底打滑、吓到瑟瑟发抖，极度反差让影厅观众集体爆笑；赤发闯入现实世界摩根证券，前面举奶茶被女孩拍照集邮，后面提到因奶茶被警察追捕莫名戳中笑点；前面看完飞机、高楼和汽车广告，后面就照搬到小说世界上演“人力摇车”，全片笑点满满。
人物设定从被动受控到主动反抗，深化和加强宿命感，更能让观众共情。
观影过程中，我不停感叹导演路阳没有迷失自己，他始终能抓住电影内核、强化人物设定，最大程度的通过人物关系去增强戏剧张力，同时用普世情感和价值让观众深度共情。
上一部的基调和原著小说高度统一，现实和小说世界为人物服务，一边是路空文和空文少年成长，一边是关宁寻找女儿的被动受控和良心挣扎。
到了《刺杀小说家2》，进一步强化了宿命感和人物内核，出场角色更多、演员阵容更奢华，但主角和配角无论戏份多少都更生动更鲜活。
摆脱脸谱化和工具人的束缚归功于由内而外的完整塑造，每个角色都“从心出发”，有合理的人物动机。
小说家路空文和小说世界里的空文，既可以分而视之也可以合二为一，他们是一个人的两面，是当下年轻人的真实写照、是我们生存现实世界的高度提纯。路空文受心魔左右，才被蝉一次次欺凌和压榨，这和现实中受诱惑、欲念左右何其相像？小说世界里的空文要寻找真相、要逆天改命，他一次次的相信赤发鬼、放任他作恶，和我们为了追求一个不确定能否抵达的目标而付出的沉没成本路径一样。
其他角色亦是如此，赤发是路空文的心魔，但他自己何尝不是也被心魔控制？邓超的表演完全超预期，他把赤发鬼的贪嗔痴、诙谐和奸佞悉数传达；雷佳音这一次更有烟火气也更深入人心，无论是关宁还是铜虎，都能看到独属于华语电影的侠义精神，铜虎的高光时刻是最后那一幕，每日挥刀三千下，是为了护住身边人。关宁和小橘子、空文和久天两组人物的重聚，铜虎和小桔子的别离，这部电影给观众多少欢笑，同时也用这样的普世情感给观众多少泪水。
想象力和特效强势升级，这才是我们爱看的华语工业大片。相比前作，《刺杀小说家2》场景更多了、特效更强了、动作戏更燃更猛了、在美学表达上也更用心了。
电影里的小说世界，几乎都是特效镜头，还是那句话，这部分的创作没有本末倒置，路阳始终秉承正确的创作方针，概念先行、技术落实、特效服务。所有的特效画面都避开了干巴、生硬、空洞，完全服务剧情和人物，并成功和中式美学相结合，细节到位、机关巧妙，导演的较真和死磕肉眼可见。
很多场景都令人心驰神往，电影开场赤发鬼手中的卷轴很美，寻神路上流动的场景每一处都更美，赤发鬼每一次用“饕餮术”吃人都贡献一次纤毫毕现的奇异、有新鲜感的美，而烛龙舰队从前面龙头亮相到后面毁于火箭，都美到令人难忘。
特效的进阶还体现在人物上，黑甲做的细节更扎实更精良，而且后面还分出了“小莴笋”，赤发鬼身上的百般幻化堪称视觉大赏。云中五虎的加入，给特效难度逐级加码，除了饕餮术，还有石甲术、隐身术、复生术……有了这些任性的炫技和烧钱，终于可以毫不心虚的说一句，这是注入了中式美学的视觉盛宴。
有了各种秘术加持，贯穿全片的七场硬核大战，不但打的硬核、打的过瘾，也打出差异化和新鲜感。与霹雳火打斗和后面文字召唤天雷的风格截然不同，镜头飞驰、横冲直撞的船坞大战和赤发鬼对战入云龙“打铁花”般的相互劈砍各有各的爽感和视觉享受。
《刺杀小说家2》不但有出色的沉浸感，还有很强的离场感，看完回到家兴奋到很晚才入睡，醒来又开始回味电影。
为观众呈现顶尖的娱乐性，固然是电影的主旨之一，但电影出色的文学性、导演路阳在电影里传达的自省，以及电影本身让人看到的创作方法，令我反复回味。
电影中不断抛出小说要不要写、要怎么写的疑问，很像是路阳对“续集要不要拍、要怎么拍”的思考。
电影后半段，那棵蓬勃生长的心树让我联系到这部电影，迸发的想象力、蓬勃的创作欲，给了“小说家”系列电影旺盛的生命力，从构思、剧本到拍摄、做后期，一步一个脚窝走到今天，可能导演自己都没想到会进步这么大吧！我甚至觉得他只顾着把能想到、能做到的最好的给到观众，而没有留后手、没去想后面的续集该怎么拍，看完电影，我开始担心又要几年才能等到第三部？我把这个问题私信给了路阳，他回了我一句话：
我也不知道三要再花几年摩根证券，但会全力以赴！
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